Carlo Maria Mariani, The city 1, 2001 (particolare)
Seminar held on 7 November 2020 at the Fondazione Cassa di Risparmio di Jesi, as part of the cycle entitled Interventi intorno Chiari
Postmodern painting
In those years, in fact, there was an overbearing return to painting, which in the United States was expressed precisely in the form of an impetuous Hyperrealism, while in Europe it took on the characteristics of citationism typical of post-modernity and which had one of its greatest examples in the Italian Transavanguardia, a group also led by a previous exponent of the Gruppo ’63, Achille Bonito Oliva (1939). Many of the visual expressions of this group, as in the case of Chia (Sandro Chia 1946), Cucchi (Enzo Cucchi 1949) and Clemente (Francesco Clemente 1952) move towards a revival of Expressionism, while in the experience of Mimmo Paladino (1948) there is a greater presence of a primitivism that already constituted one of the distinctive characteristics of the historical avant-garde. In the case of De Maria (Nicola De Maria 1954), on the other hand, the reference is to the abstract experience, which was also a constituent of the historical avant-garde. Moreover, as the name of this current already declares, its intention is to transit through the languages of the avant-garde movements of the first thirty years of the 20th century.
Even before the trans-avant-garde movement, the Neo-Expressionists or New Savages had emerged in Germany. This experience, as the name suggests, is more closely aligned with the aesthetic positions of the original German Expressionism of the early 20th century.
Left: Enzo Cucchi, The Drift of the Vase, 1984-85. Centre: Francesco Clemente, Self-portrait, 1983. Right: Mimmo Paladino, The Evening Visitor, 1985
Sandro Chia, Tempest, 1985 – Nicola De Maria, Absolute freedom in the kingdom of flowers, 1988
The Transavanguardia movement was born in the second half of the 1970s, founded and theorised – the creator of the neologism itself – by Achille Bonito Oliva, who was already a member of the Gruppo ’63. its exponents were Enzo Cucchi, Mimmo Paladino, Francesco Clemente, Nicola De Maria and Sandro Chia
Anselm Kiefer, Nigredo, 1984 – Georg Baselitz, Der Hirte, 1966
Markus Lüpertz, Poussin. Die Integration des Amors, 1989. – Jörg Immendorff, Café Deutschland XIII, 1982
Gerard Richter, Marinai, 1966 – A. R. Penk, Ohne titel, 1981
Neo-Expressionism or Neuen Wilden (New Savages) is a group of painters who look back to the earlier German Expressionism of the beginning of the century and push the pictorial-expressionist violence even further.
Pictorial citationism also took on more classical characteristics, as in the case of the Italian Pittura Colta, whose references are aimed at an anachronistic Renaissance language and, for this reason, is also defined as Anachronism.
Alberto Abate, Thalassa, 1985 – Roberto Barni, The conspiracy, 1981
Ubaldo Bartolini, Landscape, 1984 – Carlo Bertocci, Nobility of sight, 1988
Lorenzo Bonechi, Convivio, 1986 – Franco Corrocher, Visions, 198 – Gian Paolo Dulbecco, Boarding for Kythera, 1984
Gerard Garouste, Still life, 1982-83 – Omar Galliani, The knight of the ellipse, 1983
Carlo Maria Mariani, The hand obeys the intellect, 1983
Pittura Colta is a current theorised by the critic Italo Mussa that contrasts with Transavanguardia in the 1980s and that other critics will call by other names: anachronism (Maurizio Calvesi), hypermanierism (Italo Tomassoni). Its members are Alberto Abate, Roberto Barni, Ubaldo Bartolini, Carlo Bertocci, Lorenzo Bonechi, Marco Bussagli, Franco Corrocher, Cesare Di Narda, Gian Paolo Dulbecco, Gerard Garouste, Omar Galliani, Carlo Maria Mariani.
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